„Hail, Caesar!“-Rezension: George Clooney und Channing Tatum verschwenden ihre Talente mit einer „Wegwerf“-Screwball-Komödie

• Kategorie: Unterhaltung

2 Sterne (von 4 Sternen)

George Clooney,Scarlett Johansson,Josh Brolin,Jonah Hill,Ralf FiennesundChanning Tatummuss es wirklich, wirklich, wirklich, wirklich, wirklich, wirklich lieben, mit Autoren und Regisseuren zu arbeitenJoelundEthan Coen.

Es gibt keine andere Erklärung dafür, warum dieses A-List-Ensemble zusammenkommen und seine Energie für diese wegwerfbare Screwball-Komödie verschwenden würde. Was ein kluger, aber alberner Liebesbrief an eine vergangene Ära hätte sein können, ist ohne Lacher eine Farce. Der Sinn für Humor der Brüder ist hier so abgehoben, dass er genauso gut in St. Louis spielen könnte.

Stattdessen gehen wir nach Hollywood in die 1950er Jahre, zurück in das Goldene Zeitalter des Films. Harried Capitol Studios-Manager Eddie Mannix (Brolin) verdient seinen Lebensunterhalt als Troubleshooter, der die Unordnung seiner Star-Kunden aufräumt. (Fun Fact Alert: Mannix war ein echter Hollywood-Fixer, der in den 1960er Jahren starb.) Wenn das bedeutet, dass dieser Familienvater einem Schauspieler ins Gesicht schlagen muss, um seinen Willen durchzusetzen, gut. Wenn er eine Zeitungskolumnistin mit Klatsch und Tratsch füttern und dann ihrer Zwillingsschwester widersprüchliche Aussagen machen muss … umso besser.

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Er verdient in letzter Zeit viel Gehalt. Am Set eines Gladiatoren-Epos namensHeil, Cäsar! Eine Geschichte von Christus,Der schwachsinnige Hauptdarsteller Baird Whitlock (Clooney) wurde gerade aus seinem Wohnwagen entführt. Das Lösegeld beträgt 100.000 Dollar. In der Zwischenzeit wurde ein Starlet, das Synchronschwimmen in Wasserballetten vorführt (Johansson, spricht mit einem knirschenden New Yawk-Akzent), gerade geschwängert. Und ein hochnäsiger britischer Regisseur (Fiennes) bekommt einen zischenden Anfall, weil er den langsamen Stil eines seiner Schauspieler nicht mag.

Scarlett Johansson in „Hail, Caesar!“ Universelle Bilder

Im Wesentlichen ist dies eine Reihe verrückter Vignetten, die mit wenig Gewinn aneinandergereiht sind. Clooney landet in einem Wohnzimmer, wo ihn eine Gruppe kommunistischer Drehbuchautoren (genannt The Future) intellektuell verführt. Gerade als diese Handlung Fahrt aufnimmt, hecken Johansson und Brolin einen Plan aus, damit sie ihr Baby bekommen und es auch behalten kann.(Hill, was einem Cameo gleichkommt, erscheint in dieser Sequenz.)

In Anbetracht all des beteiligten Talents ist es nur natürlich, in den nachlassenden Momenten geduldig zu sein und daran zu glauben, dass die Erhabenheit bald einsetzen wird. Das tut es nicht, außer in ach so kleinen Dosen: Frances McDormand , zum Beispiel, ist ein Schrei (ja, ein Schrei!) in ihrer Szene als verrückte Filmvorführerin. Bitte mehr davon!

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Machen Sie sich auch nicht die Mühe, emotional in die Charaktere zu investieren. Das ist nicht der Punkt. Mit Vorträgen über Klatsch und Gier versuchen die Coen-Brüder nun, dem politischen Spiel Hollywoods ihre eigene subversive Wendung zu geben. In der Tat, wenn man bedenkt, dass ihre skurrile Komödie über die vergangenen drei Jahrzehnte reichtOh Bruder, wo bist du?zuBarton FinkzuArizona aufziehen, wird von diesen Oscar-Preisträgern mehr erwartet als eine Handvoll frecher Lacher und eine Botschaft nach dem Motto „Es ist so einfach, in Tinseltown manipuliert zu werden!

Und doch enthält die einzige wirklich herausragende Szene keinen gesprochenen Dialog. Sicher haben Sie die Clips schon gesehen: Sechs glorreiche Minuten lang singt und steppt Tatum hineinAnker lichten!, ein Musical im Stil von Gene Kelly über Matrosen in einer Bar, die zum Hafen aufbrechen. Nur für den Fall, dass der Tatum Charm-o-Meter-Index nach zwei nicht bereits voll ausgelastet istMagisches MikeFlicks und seine Beyoncé-genehmigt einschaltenKampf um die Lippensynchronisation ,dieser Showstopper versiegelt es.

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Wie in vielen Momenten des historischen Stücks verfliegt der Genuss jedoch schnell. Und die beiden bedeutungsvollen Worte, die die meisten Filme der 1950er Jahre krönen – The End – können nicht früh genug kommen.